名画欣赏

《星月夜》

The Starry Night

《星月夜》是荷兰后印象派画家文森特·梵高于1889年在法国圣雷米的一家精神病院里创作的一幅油画，是文森特·梵高的代表作之一，现藏纽约现代艺术博物馆。

《星月夜》是后印象派画家梵·高的代表作之一。在这幅画中，梵·高用夸张的手法，生动地描绘了充满运动和变化的星空。夜晚的天空高又远，大星、小星回旋于夜空，金黄的满月形成巨大的漩涡，星云的短线条纠结、盘旋，仿佛让人们看见时光的流逝。暗绿褐色的柏树像巨大的火焰，是星夜狂欢的响应者。天空下，安睡的村庄那么宁静、安详。淡蓝的色调，动感的线条，给人自由的时空感。

1889年5月8日，梵·高精神第二次崩溃之后，来到离阿尔25公里的圣雷米自愿接受精神病治疗。那时，医生允许他白天外出写生，他住院一个月后，画了这幅画，画中的村庄就是圣雷米。梵·高通过这幅画作不是想用浩瀚的宇宙来反衬出人类的渺小，令人类生出畏惧之心，而是传达出一种不向命运低头的精神。天空中飞卷的星云，好像在旋转着跳舞，好像鲜花一样怒放，那柔韧的枝条虽然力量微薄，却无畏地抽向天空。而直上云端的巨大柏树，形如一团黑色的火舌，不屈地奋力伸展着枝叶。传达出作者内心的苦闷和忧郁。也表现出人类的挣扎与奋斗。从构图上来说，该画面构图极为准确，画中以树木衬托天空，下部的房舍托起了无边的宇宙，以获得构图上微妙的平衡。特别是那些柏树的线条画得流畅而别具一格，正如梵·高自己曾描写的那样：“那些柏树总是占据着我的思绪——从来没有人把它们画得像我看到它们的样子，这使我惊讶。柏树的线条和比例正如埃及金字塔及尖碑那么美丽——在晴朗的风景中的黑色飞溅。”在绘画技法上，梵·高接受了前期印象派的某些特点，不是用简单的线和面来表达物体。而是用点来表现物体的光影，达到了传统画作无法达到的效果。同时，他又注重采用夸张和对比的方法，给光影添加动感。前景中以短促清晰的水平线笔触描绘出来的小镇，与画面上部呈主导趋势的曲线笔触，形成了强烈的对比。教堂的细长尖顶与地平线的交叉，柏树的顶端恰好拦腰穿过旋转横飞的星云，这一切都使画面产生出一种流动的感觉。这幅画的色彩主要是蓝和紫罗兰，同时也有星星发光的黄色，深蓝色的基调，给人以沉重的感觉，加强了夜色的黑暗，前景中的柏树用了深绿和棕色，意味着黑夜的笼罩。明亮的白色和黄色来画星星及周围的光晕，又给人一种温暖光明的感觉。梵·高运用浓厚并且短促的笔触，交织成弯曲的旋转线条，海浪般的图形使画面呈现出炫目的奇幻景象，画中旋涡状的天空与平静的村落形成对比。在大面积冷色调的流动星云中，一轮橙色的月亮散发出亮光，仿佛明灯般点亮了沉寂的夜宅，奇幻的色彩给人留下深刻印象。整个画面着色搭配协调。浓淡相宜，深浅适中，很好地配合了画中的氛围。从艺术特色看，这幅画从某种意义上说，是他看到的幻象。这种幻象，超出了中世纪艺术家当初在表现基督教的伟大神秘中所做过的任何尝试，它来自画家某种直觉或自发的表现行动，并不受理性的思想过程或严谨技法的约束。梵·高以火焰般的笔触，标新立异的无畏，把自己超自然的，或者至少是超感觉的幻想体验大胆地用笔触来加以证明，作品预示了画家用幻想作为手段而对自己的主观世界加以表达的探索。意大利艺术评论家费利克斯·费内翁：在这幅作品里，这种无立体感的笔触构成了粗糙的草席似的图案，同时那漩涡状的色彩像是直接从颜料管里挤出来的。梵·高的《星月夜》是他最具代表性的作品之一，虽然不同的人面对这幅旷世之作会有不同的理解，虽然谁也无法弄清楚作者真正的创作意图，可是他大胆张扬地表现自我主观世界的尝试，对绘画表现手法的探索以及对艺术无比的执着和忠诚，为后人留下了无尽的启迪。

《布道后的幻象》

Jacob Wresting With the Angle

创作于1888年的《布道后的幻象》，也叫做《雅各与天使搏斗》，是法国画家保罗·高更于1888年创作的一幅油画，现藏于爱丁堡苏格兰国立画廊。

《布道后的幻象》描绘的是布列塔尼半岛上的农妇在教区牧师讲解教义时眼前所产生的幻象，因此画面上所呈现的实际上是人们幻觉的影像，但画家却用现实主义的手法来进行表现。这些布列塔尼农妇头上戴着形态奇特的白色帽子，增添了画面的装饰效果，充满了象征主义的意味。原本“搏斗”的场面被缩小，农妇们的头部占据了画面的大半部分，这样的处理是为了更好地表现“搏斗”这一景象只是他们幻想的结果，画面具有浓厚的主观色彩。

画面中间可以看到一群妇女，他们头上佩戴着白色帽子。她们都在注视着一片血红的场景，这个场景被棕色的树干一分为二。可以看到，树干左侧有一头小母牛。右侧，有两个人正在搏斗。其中一个有两个翅膀，他应该是天使。另一个是雅各。这些妇女们们一边做着祷告，一边观看这场实力悬殊的搏斗。在这幅画中，一群布列塔尼农妇在听完布道之后，眼前出现了《圣经》中“雅各与天使跤”的幻象。实际上，高更是要借这种宗教传说与现实生活的结合，来表达他自己的幻想。

在构图方面，高更以一根斜伸的树干将画面分为两部分。农妇们的形象被画在左下方，她们着白色宽帽，在黑色衣裙的村托下，显得尤为醒目。画家有意弯张了前、后景人物在透视关系上的大小比例，使前排人物占据了大半个画面，而与后景的形象形成强烈反差。画的右上方，描绘的是农妇们所产生的幻觉：带翅膀的天使与雅各扭在一起，打得难分难解。色彩上，画中所有形象都被大块的红色背景所树托。这块红色，既可代表田野，也可代表天空。画中强烈的色彩，都是非自然主义的，完全由画家的主观感情所决定。其强烈的对比使画面充满节奏感。所有图像都以平面的形式来表现，轮廓线弯曲起伏，富于韵律，画面和谐又不失动感。这幅画，充分显示了高更的综合主义画风。它那以不同的形状、线条和色彩所组成的图案，既具有象征性，又饱含装饰意味。

这是一幅惊人的作品。由红、蓝、黑和白色组合而成的一幅图案，弯曲起伏的线条，产生了拜占廷镶嵌画似的效果，表现了布雷顿农民的宗教幻想，这是综合主义新信念的文献，它影响了纳比派和野兽派这样比较年轻的画派的思想。

编辑|张轶喏

审核|石家豪、王紫

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